Destrinchar as ferramentas usadas para oprimir os negros sempre esteve na vanguarda da escrita de Ka, e a maneira franca com que ele analisa e critica a conexão dos negros americanos com o cristianismo aqui produz momentos impressionantes. Ele esboça vinhetas de cortar o coração sobre as maneiras como a religião instigou a escravidão (“Testemunho testado”), atos de terror e subjugação violenta (“Cross You Bear”), ao mesmo tempo em que força gerações de negros a se sentirem dependentes do cristianismo para a salvação (“Deus invicto”). Essas cenas se chocam com meditações sobre a própria espiritualidade de Ka: “Nada abalou em mim, exceto minha fé/Duas centenas de anos pedindo, nada nos manteve seguros… ainda nos faz o mesmo, estamos no mesmo lugar”, ele cospe em “Fé Frágil”, seu véu levantado depois que os salvadores prometidos falharam.
Alguns dos outros discos de Ka são mais exuberantes, com produção mais variada. Mas o tenor consistente do piano pesado do álbum e samples de órgão triunfantes são, no entanto, magnéticos, fazendo a voz contida de Ka registrar-se como a de um pastor paciente. O projeto autoproduzido o revela como um mestre do tom, ao mesmo tempo em que mostra a atração sedutora da música gospel. Veja o sample de chamada e resposta em “Beautiful”, onde as frases de efeito de Ka se complementam com os cantos do coro, transformando a faixa em um hino moderno vibrante enquanto o órgão ressoa ao fundo. Ou “Collection Plate”, que é sustentada por nada mais do que samples Aleluias e teclas vibrantes que sussurram ao fundo. Em vez de se esforçar para fazer declarações artísticas exageradas, Ka escolhe o minimalismo.
Você pode olhar para a amostra de palavra falada em “Soul and Spirit” como uma ativação crucial O Ladrão ao Lado de Jesus: “O que fez o gospel viver”, explica um orador não identificado, “foi a mensagem que o ritmo e a batida carregam”. Ka sempre existiu firmemente na tradição do blues do rap, usando a melancolia para sondar as lutas e a dor que o atormentam — e o amor que o salva. Mas aqui, ele adota uma versão avançada do papel de pastor que assumiu em Artes de Languish e Estudos lamentáveis. Na abertura “Bread, Wine, Body, Blood”, ele lamenta o dilúvio de rap sem substância, alertando os outros para não serem a “arma que eles usam para te machucar”. Da voz de um orador menos simpático, isso poderia soar como ódio ou desdém — mas Ka, que peneirou os pedaços de seu próprio trauma e continuou a colocar um pé na frente do outro, só está interessado em mostrar a você a luz.
