Quando James Blake e Lil Yachty estrearam como prodígios divisivos, ganharam aclamação febril — e controvérsia — pela maneira como borraram as linhas gravadas por seus predecessores. Blake invadiu a pista de dança do dubstep e a transformou em um confessionário empoeirado; Yachty olhou para o cenário do hip-hop que herdou, amaldiçoou seus deusese passou o início de sua carreira em guerra com uma geração. Nem tudo mudou: eles ainda são divisivos e ainda estão tentando coisas novas obstinadamente. Mas eles não são mais novatos; nem suas ideias disruptivas estão quebrando limites, mas sim os reforçando. (Adeus, saxofonese até logo, batida.) Um par que antes personificava a iconoclastia juvenil agora parece enxergar apenas até a próxima queixa. Mais e mais, eles soam como os guardiões que não acreditavam neles anos atrás.
Assim, o espetáculo de cruzamento defensivo de Camafeu ruimseu novo álbum conjunto. Poucas coisas se anunciam mais alto do que um LP de duplas de um produtor polarizador e um rapper que virou roqueiro igualmente polarizador. Mas em vez de provocar, este disco segue em grande parte o caminho discreto, como um pós-escrito conciso para um passado mais transgressivo. É uma música eletrônica sonhadora e ocasionalmente dançante, de aço, esfregando ombros com uma abordagem afiada e pronta para o estádio das sensibilidades de rap e canto de Yachty. A fricção de ombros é promissora, mas em um certo ponto, quando o atrito não progrediu mais, a festa começa a parecer um almoço corporativo: Ei Post-Dubstep, você conhece o Post-Trap? Vou deixar vocês dois sozinhos para se darem bem! Às vezes, eles fazem. Mais frequentemente, Blake e Yachty ficam aconchegados em seus respectivos cantos, revezando-se no centro das atenções em vez de compartilhá-los. Você tem a sensação de que eles estão tentando reacender a magia antiga – as maravilhas que Blake trabalhou com seu exame de consciência problemático, a leveza que Yachty proporcionou com suas melodias alteradas. Esses elementos soam bem um ao lado do outro. Soariam ainda melhor se fizessem mais do que apenas coexistir.
Quando Yachty lançou “Polônia”, seu improvável single de sucesso de 2022, parte do atrativo foi sua entrega trêmula e líquida: “É uma música muito estranha”, Blake contado ele em uma reunião recente, revelando que isso o levou às lágrimas. Ele está certo ao identificar a estranheza como algo chocante – pelo menos o suficiente para canalizar emoções cruas ou inspirá-las em outras pessoas. Mas quando eles tentam fazer isso em Camafeu ruimelas soam enlouquecedoramente sem risco. A faixa-título registra como uma tentativa de executar “Poland” através do processamento alt-pop frio de Blake e produzir algo igualmente adequado para dormitórios e banhos sonoros. Há um mantra repetível, enfeites mínimos que colocam os vocais em primeiro plano e um ar de confissão — só que agora, em vez de cravar os mundos um do outro, o crossover dilui suas respectivas forças. “Você já me amou?” Yachty implora, em voz completa de “Poland”, com Blake ecoando sua oração ao fundo. Você deve se lembrar de um apelo semelhante na música de 2022 (“Espero que você me ame, baby, espero que você queira dizer isso”). Enquanto o produtor de “Poland” F1lthy forneceu a Yachty um viveiro agitado e cheio de trap, a tela de Blake é restritiva, limitando a cantora a um armário de choro apertado que ambos superaram. Por mais solene que pareça, é difícil levar muito a sério.
