“Gone to Hilo”, enquanto isso, vê o mundo desolado de outra perspectiva — o amante cujo Johnny partiu para mais um porto estrangeiro para ganhar seu salário. É só a vida, mas a frase terna e o ritmo medido de Fussell parecem interminavelmente tristes, como se este fosse o fim de uma linha e um amor. Um músico em turnê com sua própria família jovem na Carolina do Norte, Fussell parece sair de seu próprio corpo e cérebro aqui, imaginando como deve ser assistir a si mesmo partir para aventuras que também são apenas seu trabalho. Nada bom, ele avalia. A grande Robin Holcomb, outra cantora da Geórgia que há muito tempo explora o passado em busca de seu próprio presente, ecoa suavemente Fussell, ligando esse enigma entre gerações.
Alguém está quase sempre em movimento durante Quando me chamam. Esse é Fussell contemplando sua própria responsabilidade e, finalmente, a mortalidade em meio à suave e brilhante ondulação elétrica da faixa-título. Ele está esperando qualquer que seja sua vez. Há o encontro fofo de “Feeing Day”, uma balada do século XIX em que um cavalheiro estende seu guarda-chuva para uma mulher presa em uma tempestade. Eles compartilham algumas bebidas, se apaixonam e, na versão clássica, se casam rapidamente. Fussell omite essa última parte aqui, fechando em vez disso com uma fanfarra de trompas lânguidas. Elas se enrolam como um ponto de interrogação, um final envolto em incerteza.
É difícil não ouvir o mais próximo, “Going to Georgia”, como a resposta: “Eles vão te abraçar, eles vão te beijar/Eles vão te contar mais mentiras”, Fussell canta sobre homens em geral, sua voz profunda e calorosa, como um pai oferecendo conselhos destilados de seus próprios erros. “E os dormentes na ferrovia são as estrelas nos céus.” (Ele ataca os canalhas com algumas das mesmas linhas no início do álbum durante “One Morning in May”; se parece brincalhão ali, parece um aviso real aqui.) Traição e egoísmo são artes antigas, até mesmo cósmicas. O melhor que podemos fazer é galopar, então, assim como Fussell e sua banda fazem através de uma coroa final de cordas tênues.
Se você passar tempo suficiente mergulhando em repositórios online, poderá encontrar algo sobre quase todas as músicas que Fussell invoca, interpreta ou recombina aqui – o letra completa do que era então chamado de “Feeing Time”, o saltitante Fita Maestro Gaxiola onde ele satiriza Andy Warhol, até mesmo um arquivo vacilante de Virgil Anderson cantando aquele trecho perfeito sobre Água do Alabama, mulheres do Alabama e vinho de cereja. As fontes, então, estão em sua maioria seguras, então ele não precisa mais ter pressa para imortalizá-las. Mas, a menos que você saiba o que está procurando, essas antiguidades são pedaços de destroços folclóricos presos em uma pilha de dados sem fim, visualizados apenas pelos mais obsessivos e diligentes. Reverente e imaginativo, Fussell faz o trabalho de tirá-los da pilha e fazê-los soar novamente. Nenhum outro cantor americano está reaproveitando nossos antigos roteiros folclóricos com tanta autoridade ou engenhosidade; Quando me chamam proclama — suavemente, gentilmente e lentamente, com um sorriso malicioso e uma naturalidade sulista — que o que essas músicas têm a dizer não é nada antigo.
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