Qual é a melhor forma de medir a Os camponeses! experiência — em anos ou álbuns? Humilhações sexuais ou decepções na Copa do Mundo? Pints de cerveja ou bocados de vômito? O que você preferir, eles percorreram um longo caminho para atingir uma forma reconhecível de “maturidade”. Todo o inferno, o sétimo álbum da banda galesa termina com um solo de violão acústico, reflexões sobre a vida após a morte e vocais de apoio abafados que o fazem soar como um período tardio Borrão música. Fiel à forma, também é chamada de “Adult Acne Stigmata”.
Se os embaraços da adolescência se tornaram emblemas de honra na vida adulta, bem… provavelmente há um álbum de Los Campesinos! ao qual você tem um apego doentio, então não vou desonrá-lo chamando-o de Todo o inferno o seu melhor. Mas é sem dúvida o final Álbum Los Campesinos!. Auto-referencial, autofinanciado, autogerenciado, autolançado e autoproduzido, Todo o inferno é uma validação triunfante para a coalizão que Los Campesinos! acumularam em duas décadas de peregrinação pelas margens: adultos indie curiosos sobre emo, crianças emo curiosas sobre indie, cenógrafos do tipo faça você mesmo e Anotadores geniaisconsumidores ávidos de sidra e de política de extrema esquerda, obcecados pelo futebol europeu e futebol americano parecido.
Chamar Todo o inferno uma forma de serviço aos fãs dificilmente é um desprezo, já que esse tem sido o objetivo de Los Campesinos! desde o seu início – desde seus primeiros fanzines até o Distintivo “Pacto de Sangue” para o Camisas de futebol “condenadas” para eles cartões de bingo para festa de audição ou mesmo apenas as tendências socialistas inerente ao seu nome. Ao longo de seu novo disco, Gareth David jura lealdade a Hunt sabs e ACABs, garotas seculares com culpa católica, quebradores de costas dos covardes, pão-duro com palavras caras. Por outro lado, os sempre presentes “eles” em posições de autoridade são anônimos e fora da tela, interessados apenas em proteger seu poder. “Diga-me quantas horas em qualquer dia tedioso/Posso rezar para uma tabela de classificação, mas ainda assim ela não muda?”, ele zomba em “Long Throes”, uma expressão perfeita do medo existencial que vem depois de anos acreditando que os resultados na política, nos esportes ou no sobrenatural podem realmente ser alterados pela pessoa comum.
Talvez haja uma palavra alemã que capture esse sentimento, mas até lá, Gareth faz o seu melhor com uma série de metáforas verdadeiramente únicas. Como sempre, a estonteante variedade de referências a futebol, videogame e luta livre iluminam em vez de obscurecer o programa de “amizade adulta… beber por diversão e beber por miséria… o coração como um órgão e como um fardo… apocalipse climático”. A piada sombria da vida é uma “cavalgada através do tédio suburbano terminal e antemortem”, a organização no nível do solo é “juntar centavos para a guilhotina de moedas”; a luxúria é apresentada como ganância familiar (“Você é um milhão de dólares e eu sou avareza”), enquanto o apocalipse climático pode vir antes de encontrar o amor verdadeiro (“Você e eu, antípodas/O colapso da Terra, finalmente nos encontramos”).
