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Mabe Fratti: Crítica do álbum Feeling Like You Don't Know


Mabe Fratti diz a música dela é como se olhar em um “espelho realmente bom” e observar “todos os poros da sua pele”. Suas canções encantadoramente idiossincráticas parecem acariciar cada pequeno buraco, cada linha de riso, cada sarda curiosamente localizada. A artista nascida na Guatemala e radicada na Cidade do México prospera com esse tipo de liberdade evidente: ela torce trompas, bateria e violoncelo em formas angulares, alternando entre as estruturas e texturas da música experimental, pós-rock, jazz, e clássico. Sinta-se como se você não soubesse (Sinta-se como se não soubesse), seu terceiro álbum em oito meses, é uma declaração de autodefinição – que encoraja você a estar em paz com todas as suas inseguranças. É essa propensão de deixar o irregular parecer uma segunda natureza que torna Fratti tão magnético. Sinta-se como se você não soubesse é uma convocação para fazer da sua própria crueza um lar.

Sobre Sentir, Fratti se aproxima mais do que nunca das silhuetas do pop e do rock. Essas músicas começam a seguir formas mais discerníveis e familiares – embora ela continue a deleitar-se com o oblíquo. “Oídos” começa com cordas irregulares e perturbadoras, notas vibrantes de piano pousando ao lado dos vocais plangentes de Fratti. Um trompete solitário, tocado por Jacob Wick e arranjado – junto com todas as baterias e cordas do álbum – por Fratti's Titânico o colaborador Héctor Tosta, grita ao fundo, girando em gavinhas serpentinas. É muito sinuosa para ser uma música pop adequada, mas ainda assim coesa o suficiente para ser a trilha sonora de uma montagem pensativa em um filme de arte. O single principal “Kravitz”, por outro lado, é rock completo, com uma linha de baixo suja e bumbo forte ao lado das letras paranóicas de Fratti sobre ouvidos no teto. Ainda há alguns solavancos, é claro: uma tonalidade estridente; um chifre portentoso; uma performance vocal trêmula. Fratti tem o dom de criar pequenos dramas como esse. Ela possui a autoconfiança de uma víbora, deslizando pela dissonância e harmonia sem hesitação. Este modo amplo fica bem nela.

Em lançamentos anteriores, era fácil deixar as palavras de Fratti desaparecerem no fundo – serem movidas por uma explosão discordante de percussão, uma melodia espectral ou uma frase dedilhada no violoncelo. Fratti sempre examinou os interiores psíquicos em suas letras, mas Sentir oferece reflexões mais urgentes sobre a luta para processar emoções, tomar decisões e não saber o que vem a seguir. Isso geralmente assume a forma de auto-interrogatório. Sob um violoncelo melancólico e tons etéreos inspirados nos anos 80 em “Pantalla azul”, ela se pergunta: “No hay lección más que entende que todo se desordenó/¿Estoy en la razón?/¿Mientras los demás tienen otra historia?/ O que fazer com esses pedaços?/Seguir na esperança de um milagro.” Está tudo uma bagunça, mas talvez não haja problema em se sentir perdido nos cacos que ficam para trás, à espera de um milagre. Nesses momentos sinto uma afinidade entre suas letras e os romances digressivos de Clarice Lispector. Assim como o autor brasileiro, a escrita de Fratti é por vezes inescrutável, mas sempre auto-exame. Ele mergulha no confuso caos da psique, buscando lampejos de sabedoria em toda a confusão.



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