Nas últimas duas décadas, Max Richter aperfeiçoou a arte de escrever música instrumental encantadora e íntima, em dívida com Brian Eno, Philip Vidroe a era clássica romântica. Desde o lançamento de seu primeiro Casa da Memória em 2002 e o marco Os Cadernos Azuis em 2004, a marca de composição tonal e pós-minimalista do compositor nascido na Alemanha dominou a cena clássica, com rótulos como Novos registros de Amsterdã e Comunidade de quartos defendendo e promovendo o ethos clássico crossover. De sua parte, Richter basicamente se tornou um popstar, reivindicando mais de um bilhão de streams em seu nome e uma série de trilhas sonoras de filmes e televisão de grande bilheteria.
Agora, ele está refletindo sobre esses anos de produção musical, olhando para trás para seguir em frente. Lançado 20 anos depois Os Cadernos Azuis, Em uma paisagem retorna Richter aos temas que fizeram sua carreira com uma forte dose de nostalgia. E enquanto seu estilo composicional funciona como uma máquina bem lubrificada, Em uma paisagem mostra que ainda há espaço para evoluir explorando a escuridão que se agita em sua música suave.
Embora a música de Richter seja quase bonita demais na superfície, ela tem sido usada com frequência para trilhas sonoras dos males da sociedade. Suas trilhas sonoras de filmes e televisão serviram de pano de fundo para programas como Espelho Negroenquanto ele escrevia Os Cadernos Azuis em protesto contra a Guerra do Iraque. Com Em uma paisagemele faz alusão à polaridade do nosso tempo e como sua adorável música pode oferecer algum consolo, ou espaço, para contemplá-la. Mas onde sua outra música nunca se afasta muito da leveza, aqui ele explora o lado mais melancólico de sua prática, desenterrando a incerteza que se esconde por trás até mesmo dos momentos mais agradáveis.
Ao longo de tudo, as melodias de Richter descem para acordes oprimidos para criar uma atmosfera sombria. Ele frequentemente começa suas composições com frases simples de apenas algumas notas que deslizam para baixo, movendo-se em um andante vagaroso e em passos irregulares e instáveis. Ele envolve cada uma dessas frases pesadas com uma pitada de reverberação e termina a maioria de suas peças em um acorde menor solene, definhando em cada nota. Veja a abertura “They Will Shade Us With Their Wings”, por exemplo, que apresenta uma melodia em que a segunda nota é acentuada, não a primeira, como um suspiro longo e cansado após uma respiração aguda.
Essa estrutura dá à música de Richter sua melancolia. “A Colour Field (Holocene)” floresce de uma frase de cinco notas cujo movimento desequilibrado cria tensão a cada repetição, criando uma pitada de dissonância enquanto mantém o charme característico de sua música. “The Poetry of Earth (Geophony)” cresce a partir de um dístico de melodias de piano de quatro notas, adicionando gradualmente cordas românticas que explodem e giram em torno delas. Entre essas composições estão gravações da vida cotidiana, como o ambiente de cafés, passos ou pássaros. Embora nada de novo no mundo das gravações de campo, no contexto de Em uma paisagemelas oferecem uma pausa pungente para lembrar os pequenos momentos que já passaram.
Como a fórmula de Richter é tão afiada, pode se tornar difícil diferenciar cada peça conforme o álbum avança. Era a mesma melodia barroca que apareceu em “And Some Will Fall”, apenas transposta? A abordagem de Richter é quase muito seca e direta; não há nada da bagunça que vem com o processamento da emoção ou da tensão e liberação que definem a catarse. Mas a mais próxima “Movement, Before all Flowers” oferece uma surpresa bem-vinda. A música aparece com leveza, transformando os acordes menores pesados do álbum em algo flutuante. Um violoncelo voa acima do piano oscilante como uma luz brilhante apontando o caminho de volta para a costa. É a música de Richter em seu momento mais esperançoso, emergindo dos destroços em algo ainda mais bonito.
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