Monaleo gosta de música de luta. Arrasar combina com a personalidade turbulenta e arrogante do rapper de Houston, que canaliza a força física e a libido teatral de um lutador profissional. Embora ela não faça juntas de lajes definitivas, em espírito Monaleo carrega a tocha do subgênero texano de grandes sons e personalidades maiores. Ela bate com força, suas ostentações e piadas aterrissam como golpes, sua confiança descomunal atingindo seu quarteirão como uma swanga pintada de doce.
Sua estreia Onde as flores não morrem ofereceu uma espiada por baixo dessa personagem de aço, combinando suas alegrias alegres com R&B sentimental e narrativa corajosa. Ela tem uma voz forte para cantar, mas geralmente esta última combina melhor com seus raps de She-Hulk. Os punhos que ela tantas vezes lança atingem de forma diferente no contexto de suas histórias emocionantes de pobreza e depressão em canções como “Sober Mind” e “Ridgemont Baby”. PE Lançando arcos não tem esse lastro. O Monaleo dessas músicas espalhafatosas e descartáveis é uma caricatura que diz qualquer coisa e luta por nada.
A raiva que Monaleo invoca constantemente é enlatada e impessoal, mais do que catarse. Isso poderia ser bom se o rap dela fosse atraente, mas a qualidade de sua escrita é inconsistente. De linha em linha, ela vai de astuta e ameaçadora a profundamente brega. “Vou arrancar os dentes dela para que ela possa realmente estourar as gengivas”, ela diz na abertura “Drunk Freestyle”, um bar verdadeiramente inteligente. Mas uma referência a Bob Esponja segue imediatamente: “Sou eu quem usa as calças, mas não sou quadrado”.
O álbum está repleto de jogos de palavras que matam o ímpeto. “Rainha e Slime”, um Bonnie e Clydedueto estilo com Stunna 4 Vegas, parece Tee Grizzley ficção de fãs. “Ee-er” transforma “comedor” em um duplo sentido para o som de uma cama estridente, mas não parece particularmente atrevido enquanto ela e Sauce Walka fazem trocadilhos fracos. “Eu fico me contorcendo quando enlouqueço, oh meu Deus, sou um streamer”, Monaleo canta. Muitas de suas músicas sexuais, que compõem cerca de metade do álbum, não têm nenhum brilho. Ela gosta de afirmar seu domínio na cama, mas suas aventuras são inúteis. Uma das falas mais estranhas vem em “Leo Luv the Sluts”, uma ode maçante à sua lista de simps. “Trate um mano como os manos, eu digo não homo quando estamos transando”, ela, uh, se vangloria. Não acho vergonhoso chamar essa frase de estúpida.
As batidas são igualmente telefonadas. A maioria dos instrumentais são armadilhas genéricas compostas por 808 chutes aqui, caixas e chimbais ali. Alguns se desviam do modelo, mas a falta de estilo e textura persiste. “Wam Bam”, um fac-símile irritante de uma música de Waka Flocka, é construído em torno de uma versão monótona de “Toxic” de Britney Spears. “Pimpin' Ain't Dead” leva o Meninos Bestiais amostra popularizada no Big Tuck's “Nem uma mancha em mim”E toca uma bateria minúscula e uma melodia com qualidade de toque. O efeito geral dessas batidas enlatadas é a familiaridade entorpecida, cópias de cópias de cópias.
Em teoria, um agressor de ponta a ponta deveria se encaixar perfeitamente na atual obsessão do rap por raiva, mosh pits e rancores. Mas ao contrário, digamos, de Rico Nasty Gerenciamento de raiva ou Playboi Carti's Inteiro Lotta Vermelho, Lançando arcos carece de uma visão unificadora da raiva – e de Monaleo. Ela disse que quer ser mais do que um “artista agressivo”, mas se sente compelido a continuar escrevendo esse tipo de música “por causa de quem me tornei na vida das pessoas”. Mas a composição aqui é tão superficial que nem sequer é registrada como fan service. Monaleo pode pensar que está agradando a multidão com toda essa flexão rah-rah, mas do meu assento, a luta parece perdida.
