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O.: Crítica do álbum WeirdOs | Forcado


Depois de começar a tocar em Londres, o saxofonista Joe Henwood e o baterista Tash Keary se uniram para tocar durante os bloqueios pandêmicos. Com o retorno dos shows, Ó. tornou-se uma dupla oficial, fixando residência no Windmill Brixton – o local do sul de Londres agora famoso como a incubadora de artistas como Vergonha, Lula, midi pretoe País Negro, Nova Estrada. Eles chamaram a atenção de Dan Carey, o prolífico produtor ligado a quase todo mundo no atual boom pós-punk do Reino Unido, e gravaram o charmosamente intitulado Estranhos para seu selo Speedy Wunderground. Mas se o “pós-punk” rapidamente se tornou um guarda-chuva redutor para a série de bandas aventureiras que se infiltram no sul de Londres, O. representa uma nova subtrama particularmente misteriosa.

Embora Henwood e Keary tenham surgido na igualmente vibrante e atual cena jazzística de Londres, O. não é jazz. Eles não são uma coisa só, mas uma colisão dos interesses díspares de Henwood e Keary, verificando o nome de tudo, desde dub até Tonsruído para Uma tribo chamada missão. Os dois ostentam a tecnicidade do jazz, mas tocam com a visceralidade do punk e do metal, ao mesmo tempo que privilegiam texturas e cores mais parecidas com a música eletrônica esbugalhada. Seu estilo é musculoso, de alta intensidade e um pouco gonzo. A bateria de Keary é tipicamente furiosa, mas precisa, os riffs do sax barítono de Henwood são pesados ​​e monolíticos. Esta foi a energia que o produtor Carey procurou captar: Estranhos foi gravado ao vivo em duas semanas, buscando replicar a urgência dos shows de O..

Tudo em O. é sobre mutação enquanto a dupla persegue ideias de forma livre no éter. Grande parte dessa experimentação é alcançada pela extensa manipulação de Henwood em seu sax, filtrada por uma série de pedais de efeitos. No penúltimo destaque “Sugarfish”, você pode sentir o peso corporal em seu solo distorcido, antes que ele se transforme em algo mais parecido com sintetizadores aquosos, apenas para ressurgir soando quase como uma guitarra.

O. faça truques semelhantes Estranhos. “Micro” soa como uma faixa eletrônica manchada, fundindo os breakbeats da selva de Keary e o sax de Henwood quase irreconhecível. O fascínio de O. pelo metal transparece nos ritmos agourentos de “Cosmo” e “Slap Juice”. Em “Whammy”, Keary muda da propulsão blitzkrieg para quedas sugestivas, Henwood da força gutural natural do bari para linhas mais sobrenaturais e sinuosas, antes de tudo irromper novamente em seu ato final.

Enquanto os ganchos abundam, Estranhos também funciona como uma peça grande e turbulenta. Assim como as jams ao vivo das quais surgiu, o álbum tem altos e baixos, passagens de intensidade implacável seguidas por intervalos de resfriamento que oferecem o menor momento para respirar. Aqueles com predileções pelo jazz podem ouvi-lo como uma desconstrução violenta do gênero, enquanto os seguidores da cena rock londrina podem perceber O. como o andarilho mais excêntrico que já apareceu no palco do Windmill. Não importa como Estranhos se revela a você, a estreia de O. é uma prova do destemor e da destreza de Keary e Henwood. Eles pegam as limitações de dois músicos e dois instrumentos comuns e contam a história de uma forma nunca antes ouvida.



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