É um crédito ao carisma de Post que os versos escolhidos daquele single (“I been breakin' my back just keeping up with the Joneses!” canta o homem com mais músicas com certificação de diamante do que qualquer artista na história) não irritam como deveriam. Em vez disso, a mudança do astro para o pop-country divertido e de baixo risco parece tão certa que você se pergunta por que demorou tanto. Do jeito que Post conta, Nashville era assustador para um cara acostumado a simplesmente entrar na cabine — onde alguém consegue uma banda? Mas no ano passado, ele começou a hospedar sessões de composição alimentadas pela Bud Light com os pesos pesados da Music City: Luke Combs (da fama do cover de “Fast Car”), Ernest Keith Smith, Michael Hardy, Ashley Gorley, Charlie Handsome, James McNair. Se você já examinou os créditos de um disco de Morgan Wallen, viu a maioria desses nomes. O som deles é o das paradas country e, por extensão, das paradas em geral, em um momento em que o gênero é maior do que foi em décadas.
O que é exatamente esse som? É mais suave do que o country de bros barulhento dos anos 2010, com arestas lixadas e versos aerodinâmicos que caem agradavelmente em ganchos. Essas pequenas canções complicadas são movidas pelo momentum, e ainda assim são estranhamente prolixas, sobrecarregadas por sua “inteligência”. No dueto de Luke Combs “Guy For That”, Post entrega uma versão mais colorida dessa fórmula do que Wallen, vazio de aura, poderia esperar. “Eu tenho um cara para mirar no meu rifle/O novo namorado da minha mãe reencaderna bíblias”, Post gorjeia vitoriosamente, estabelecendo um conceito A1. Ele tem um cara para tudo, exceto para a coisa que ele realmente precisa — para desfazer o coração de sua ex. Espere, o quê? Sob um pouco de escrutínio, a coisa toda se desfaz. Será que isso aconteceria mesmo assim em um pátio de bar de mergulho em meio a um jogo emocionante de cornhole? Amigo, você acertou.
Você não precisa se aprofundar muito nos detalhes de F-1 trilhão para sentir que Post é tímido sobre seu lugar na música country de uma forma que ele nunca pareceu ser no rap. Das 18 faixas do álbum, ele lida com três sozinho: uma canção de amor meio decente, uma balada para sua filha no dia do seu futuro casamento, um número de dança lenta de synth-pop (“What Don't Belong To Me”) talvez deixado de fora de seu último disco e enfeitado com pedal steel. O resto são duetos com luminares do country, então e agora. Onde Beyoncé teve um interlúdio, Post luta com um verdadeiro Boneca Parton colaboração em “Have The Heart”, um two-stepper do Texas no qual o ícone de 78 anos introduz seu verso: “Quer ouvir algo ssssexy?” Em “Losers”, um hino agitado para os moradores do submundo (“Últimos chamadores, últimas oportunidades, trabalhadores das 9 às 5, caminhoneiros, dançarinos”), Post empresta um pouco do pathos de Jelly Roll, o rapper do Tennessee que virou cantor de baladas folk cujo sucesso no circuito CMT abriu caminho para que caras com tatuagens no rosto fossem acolhidos por uma base de fãs famosa por sua guarda.
