O momento se curvou para Charli quando o inverno se transformou em primavera, começando com o Conjunto Boiler Room de fevereiro que quebrou o recorde de confirmação de presença da empresa em questão de horas. Em um armazém suado de Bushwick, ao lado pirralho produtores AG cozinheiro e EasyFunela estreou o primeiro single do álbum, “Von Dutch”, cujos sintetizadores acelerados desencadeiam flashbacks do electro de meados dos anos 2000. Barulho dos meninos e as Beterrabas Sangrentas, com um solavanco antes da queda que você pode sentir dentro de suas entranhas. “Não há problema em simplesmente admitir que você está com ciúmes de mim”, ela grita, piscando, mas falando sério. A tendência imperial continua em seu sucessor, “Club classics”, sobre cujo salto despojado ela declara suas intenções de dançar suas próprias músicas a noite toda. Sou só eu ou “360” é sua melhor música pop pura em anos? (O vídeo, repleta de It Girls, parece opressiva, mas não imerecida.) Durante anos, tanto Charli quanto seus críticos pareciam obcecados com sua posição – a queridinha do underground que iria ou não se formar para Main Pop Girl. Então algo mudou e isso quase não pareceu importar. Ela tinha algo que eles não tinham. Ela era legal.
Com as paradas cheias de disco aquecido e pop choroso de detetive do Reddit, eu teria aceitado alegremente 15 sucessos de alta qualidade sobre ser icônico e se vestir como se estivesse A vida simples, como Charli parecia provocar. E como uma homenagem à dance music francesa do final dos anos 90 e dos anos 2000, desde a eufórica casa de filtros de Crydamoure e Roulé até Ed Bangerdiscoteca de heavy metal, pirralho entrega. Eu ouço Bangalter e sutiã no êxtase comprimido de “Talk talk”, a doçura de Breakbot em “Apple”, tons de DJ Mehdidrama de piano em “Meninas Malvadas”. “Rewind”, uma carta de amor à ingenuidade da era do MySpace, é apresentada em palavras faladas estúpidas em algum lugar entre “Abra a Glock” e Os ensinamentos dos pêssegos. Charli reprisa o efeito em “Garota, tão confusa”, uma música que rompe as comportas de uma dúzia de memórias de “dança indie” que eu tinha certeza de ter reprimido. Nem uma vez em 42 minutos o ímpeto desaparece.
Mas além dos singles, Charli complica a ideia que apresentou da vadia má e imperiosa cujas ideias o mundo adora roubar, começando a explorar temas muito mais fascinantes: ciúme, narcisismo, “poder feminino”. Em “Posso dizer algo estúpido”, cujo Gesaffelstein acordes de piano destilam a essência dos primeiros Justiça, ela retorna à sua posição liminar na indústria, descrevendo com precisão de escritora a sensação de ser a pessoa menos famosa da festa: “Pegue minhas meias na cadeira do gramado/Acho que estou uma bagunça e desempenhe o papel”. Nunca tive uma letra de Charli passando pela minha cabeça como os versos de “Apple”, com sua curiosa alegoria de frutas e comentários maravilhosamente vagos sobre dirigir até o aeroporto. Em “Sympathy is a Knife”, cujos sintetizadores e uivos modulados de banshee soam mais como a Charli que conhecemos, ela gira em torno de um conhecido que explora suas inseguranças: “Eu não poderia nem ser ela se tentasse”. (“Não quero vê-la nos bastidores do show do meu namorado”, ela continua. “Dedos cruzados nas minhas costas, espero que eles terminem rápido.” Espere…)
