Dettinger: Crítica do álbum Intershop / Oasis

Dettinger já havia flertado com o ambiente na faixa de amostragem de Cocteaus em Loiro; com Intershop (nomeado em homenagem a uma cadeia de lojas estatal na antiga Alemanha Oriental), ele mudou-se de forma mais decisiva para uma interzona entre a pista de dança e as nuvens nove. (“Sempre amamos o ambiente,” lembrado Mayer sobre sua reação ao Intershop demonstração. “KLFde Relaxar era um disco onde todos dentro do Kompakt podiam cantar cada nota. Incluir o ambiente no mundo de Kompakt foi apenas um passo lógico para nós.”) A primeira faixa – sem título, como todas as faixas do catálogo de Dettinger – apresenta a paleta que diferencia o álbum de seus pares.

Seus sintetizadores têm uma qualidade líquida e embaçada. O sub-grave é muito baixo para ser registrado como outra coisa senão uma vaga pressão surgindo por baixo. Amostras de batidas de bateria eletrônica voam para frente e para trás como limpadores de pára-brisa. A ranhura deslizante dá a impressão de rolar incessantemente em câmera lenta; o andamento é de 100 batidas por minuto sem pressa, embora o atraso de dub nas caixas e chimbais embaçados adicione uma sensação acelerada de movimento que evita que o groove se arraste. Onde o techno costuma pisar, esta salva de abertura aquosa ondula.

Em mais seis faixas, Intershop baseia-se nesse humilde conjunto de ideias de maneiras evocativas e vividamente táteis. A faixa dois envolve seus acordes em um halo de distorção que brilha como cobre martelado. A faixa três, uma fusão galopante de hip-hop e dub industrial, é atravessada pelo que pode ser o barulho de um projetor de cinema, grave e inflexível. Na faixa quatro, batidas de bateria invertidas e padrões de delay elípticos se combinam para criar um groove que parece se desfazer pelas costuras – uma cadência pesada e intransigente que vai ao cerne do incomum senso de ritmo de Dettinger.

Se o seu design de som misterioso – lo-fi, sugestivo, sempre parecendo esconder segredos sob sua superfície manchada – prende você, a atração emocional da música o mantém lá. Isso é particularmente verdadeiro no caso Intershopas duas últimas faixas. A penúltima versão é um esboço de dub galopante cuja melodia luminosa tremeluz como um fantasma na floresta; na faixa final, um punhado de notas de piano percorre uma cadeia de delay que sai cada vez mais fora de fase, girando como água escorrendo pelo ralo. É uma das músicas mais simples que já ouvi; em alguns dias, tenho certeza de que também é o mais triste.

Seis meses depois IntershopDettinger voltou para a pista de dança com o pé esquerdo contundente e desconcertante Dança Macabra 12″, que caminha pesadamente como um elefante por um campo de pingentes de gelo. Depois, em agosto de 2000 Oásis, ele entregou sua magnum opus. Por muitos anos, eu considerei Intershop para ser sua obra-prima, mas com o tempo, Oásis chegou a rivalizar com seu antecessor. A abordagem geral é praticamente a mesma da primeira vez: os andamentos são lentos, os sons empoeirados, os espaços entre eles enormes e vazios. Você pode praticamente ver as ervas daninhas saltando através da música. Mas Oásis beneficia de uma paleta mais variada do que a estreia de Dettinger, e o seu sentido de estrutura em ruínas parece ainda mais estranho.