Demorou 52 anos e um documentários de oito horas para confirmar que as sessões de gravação para os Beatles' Deixe estar não eram exatamente as provações miseráveis e matadoras de bandas que o documentário homônimo de 1970 fez parecer. Mas muito antes de Peter Jackson dar um toque alegre aos últimos dias dos Beatles em Voltam, Paul McCartney já havia deixado claro que estava totalmente tranquilo em ter uma equipe de documentário pairando sobre seu ombro durante seus momentos mais vulneráveis de criação – porque apenas cinco anos após o Deixe estar experiência, ele apresentou ansiosamente sua banda pós-Beatles Asas ao mesmo escrutínio cinematográfico.
Aproveitando o grande sucesso de 1973 Banda em fuga, McCartney e Wings se estabeleceram no Abbey Road Studios por quatro dias em agosto de 1974 e deixaram o cineasta David Litchfield documentar cada movimento seu enquanto eles passavam por uma extensa setlist de sucessos recentes, próximos singles, lados B, cortes de álbuns negligenciados, off- medleys, jams instrumentais, músicas que não seriam lançadas oficialmente até a década seguinte, covers de rockabilly dos anos 50 e até mesmo alguns favoritos dos Fab Four. O resultado foi um documentário chamado Palmas com uma mão, cujo conceito predominante não era tanto “voltar”, mas “nascer” – uma oportunidade para mostrar aos céticos que os Wings não eram apenas apêndices de McCartney, mas um grupo florescente alimentado pelo mesmo tipo de camaradagem colaborativa e coragem que seu a banda anterior possuía uma década antes. Infelizmente, tal como o projecto de 1969, as coisas não correram exactamente como planeado e foram necessárias cinco décadas para que um documento definitivo do momento visse a luz.
Desde o primeiro dia, Wings foi sobrecarregado por uma contradição aparentemente intransponível. “Para mim, gosto de trabalhar com uma turma de pessoas, gosto de uma pequena equipe”, disse McCartney a Litchfield. “Nunca fui um artista solo, então é natural para mim encontrar um grupo.” Apesar do seu desejo declarado de fazer parte de uma comunidade, o fato é que ninguém, exceto John Lennon poderia esperar estar em pé de igualdade criativa com Paul McCartney em uma banda. No ex-membro do Moody Blues, Denny Laine, McCartney encontrou não tanto um novo parceiro, mas um cúmplice de confiança que poderia preencher as lacunas harmônicas deixadas pela ausência de Lennon e exercitar a musculatura extra da guitarra exigida no hard rock dos anos 70. Mas mesmo com o núcleo de McCartney, a esposa do tecladista Linda, e Laine no lugar, os Wings sempre foram uma banda em mudança, com pessoas diferentes aparecendo em cada disco; os triunfos de Banda em fuga em última análise, deveu-se mais à abordagem astuta do trio à sua configuração de baixa tecnologia no estúdio da EMI em Lagos do que a uma banda adequada que se tornou independente.
