Vamos começar com o Tainha Edgar: o corte de cabelo que faz crianças de todo o México entrarem em barbearias e exigirem o “Peso pena.” Esta é apenas uma das idiossincrasias que fizeram de Hassan Emilio Kabande Laija o homem do momento na música mainstream em língua espanhola. Há as joias caras e as roupas de grife – relógios Richard Mille, sapatos Christian Dior, jaquetas Maison Margiela – que ele regularmente menciona em suas canções. Aí está seu físico esbelto. E há também a voz dele: um coaxar ou um grunhido áspero, às vezes áspero, dependendo do seu humor. Essa voz singular canta sobre muitas coisas: estourar garrafas de Dom, carregar tijolos de cocaína, assassinar inimigos, ficar com modelos russas. Você sabe, uma terça-feira normal.
Ao longo do último ano, a cantora mexicana de 25 anos de ascendência libanesa acumulou uma lista de registros nas paradas e streaming, desde um recibo do CVS, conduzindo a música mexicana a patamares comerciais sem precedentes. ÊXODO, seu quarto álbum de estúdio, é uma espécie de volta de vitória; o LP celebra o quão longe o movimento chegou, com Pluma levando manos, primos e companheiros desbravadores como Natanael Cano, Júnior HTito Duplo P e Ligação Armada junto para o passeio. Mas o álbum também é uma tentativa genuína de consolidar a versatilidade do Peso Pluma – e a longevidade que ele promete – na indústria. ÊXODO confirma que ele é um dos artistas de corrido mais carismáticos do nosso tempo, mas quanto à sua capacidade de mudar de forma entre gêneros e fluxos, Peso Pluma, a estrela pop, ainda tem que convencer.
O crepitar da voz de Peso é o núcleo fundido de ÊXODO. Sua peculiaridade é uma bênção, mas em alguns momentos também pode ser uma maldição. Seu rosnado grosseiro é especialmente eficaz no norteño “La People II”, que parece ter sido escrito da perspectiva de Joel Enrique “El 19” Sandoval Romero, um sicário e chefe de segurança do cartel de Sinaloa que foi preso pelo Governo mexicano em 2014. Pluma e seus convidados rosnam ferozmente enquanto contam histórias de batalhas contra policiais, a guarda nacional e os militares para proteger seus chefes (aparentemente Ovidio Guzmán López, um líder de alto escalão do cartel de Sinaloa e filho de El Chapo) da captura. Peso assume a voz do El 19, pedindo a seus associados que cuidem de sua “terra, de sua família e de seus pais”, provavelmente enquanto ele estiver preso.
O debate sobre o papel dos artistas na glamourização da cultura do narcotráfico não começou — e nem terminará — com Peso Pluma. Muitas vezes, as estrelas do narcocorrido tornaram-se bodes expiatórios ideológicos para o fracasso do governo federal em conter a violência; outras vezes, os artistas negaram ter qualquer impacto sociocultural. O discurso é tenso, mas uma coisa é certa: Pluma se destaca quando interpreta o mito da cultura do narcotráfico, sem barreiras. Isso o coloca firmemente na genealogia de seus antepassados, como seus falecidos ídolos Chalino Sánchez e Ariel Camacho, que mostraram um talento semelhante para contar histórias apaixonadamente, ao mesmo tempo em que romantizavam narrativas de assassinato e vingança. La Doble P reimagina essa tradição em “Put Em in the Fridge”, uma batida fria de corrido-trap construída em um loop de buzina estridente. Ele experimenta uma cadência estridente, mas belicosa, para avaliar o tamanho, gabando-se Cardi B sobre mover quilos e convocar atiradores para colocar seus inimigos no gelo. O dom de Cardi para fazer rap atlético tanto em espanhol dominicano quanto em inglês faz dela uma colaboradora natural aqui; a dupla vai de bar em bar em uma exibição emocionante e pavorosa. É também um exemplo sublime do talento de Pluma em redefinir a sua herança musical para os dias de hoje.
