De todas as coisas que Albini já fez, ainda considero esta a mais surpreendente e inspiradora, a mais descompasso com as nossas tendências predominantes de nos comprometermos com as nossas convicções até morrermos com elas a reboque. As primeiras injúrias de Albini não estavam muito longe das do incel moderno, na verdade, mas ele percebeu que não era tarde demais para o trabalho necessário mudar. Ele também não ficou quieto sobre isso, falando sobre sua transformação como um Tony Robbins punk-rock. Ele sabia que não era o único que precisava de alguma autorreflexão.
Não quero dar uma falsa impressão do Albini moderno como uma violeta encolhida, como alguém paralisado demais para possivelmente ofender alguém para dizer como realmente se sentia. Ele foi um verdadeiro pioneiro em ser um hater, citando nomes dignos de desprezo em resenhas de discos e argumentos fundamentais da indústria musical décadas atrás. E ele permaneceu, até seu último dia realum dos filhos da puta mais engraçados do planeta, disposto e capaz de satirizar qualquer pessoa ou qualquer coisa que ele achasse que merecia –Dan de aço, o Grato Morto, Esfera, todo político, qualquer um que veio para Chicago.
Ele poderia contar uma conferência de serigrafia algumas piadas sobre se masturbar com um pôster de Farrah Fawcett e fazer Bourdain rir de “jagoff” enquanto usava um Jaconetes Camiseta. Quando ele ultrapassou o limite, porém, ele agora estava capaz desculpar-se. Se a opinião fosse suficientemente contundente, ele parecia perceber, sua linguagem não precisava ofender para ser eficaz. Albini muitas vezes ridicularizou a nostalgia; ele sabia que não crescer era, em essência, morrer.
Na próxima semana, Shellac lançará Para todos os trens, provavelmente o último álbum da brilhante banda. Há uma década, não muito antes de o trio emitir Cara incrível, Albini admitiu o quanto adorou tocar com Bob Weston e Todd Trainer. “Estar em Shellac é a melhor coisa que faço todos os anos”, disse ele O Quieto. “Mas no dia a dia dos negócios, tenho contas a pagar. Tenho responsabilidades que devo cumprir. Ou seja, ele não podia simplesmente jogar. Ele teve que trabalhar.
Ninguém além do círculo íntimo de Shellac ouviu Para todos os trens ainda. “Não haverá anúncios, nenhuma promoção na imprensa ou no rádio, nenhuma promoção eletrônica, nenhuma cópia promocional ou de crítica, nenhum item promocional e, de outra forma, nenhum almoço grátis”, escreveu a banda no anúncio do álbum em março. (Eles também estavam falando sério; eu perguntei diversos vezes.) Isso é perfeito. Depois de todos os obituários, homenagens e homilias que Albini poderia ter ridicularizado com alguns tweets cortantes terem desaparecido, o que restará é um álbum livre de promessas ou expectativas promocionais avançadas, capturado ao longo de quatro anos de fins de semana prolongados em um estúdio construído inteiramente por punk rockers. O que restará é o trabalho, tal como Albini desejaria.
