Muco Washington gosta de crescer. O álbum de estreia do saxofonista e líder de banda foi uma extravagância de 3xLP apropriadamente intitulada O épico. O seguimento, Céu e terrafoi um pouco mais breve – desta vez apenas duas horas – mas ainda mais ambicioso. Movimento Destemido, o terceiro longa-metragem com seu nome na lombada, mostra sinais de redução e relaxamento. Seu tempo de execução é comparativamente reduzido de 86 minutos. A terceira faixa é uma Zapp cobrir; George Clinton aparece algumas músicas depois em uma jam de funk chamada “Get Lit”. Há versos convidados de alguns rappers diferentes, nomes pouco conhecidos que trazem a energia de um MC de festa do bairro, mesmo quando o assunto fica inebriante. Pela primeira vez, Washington parece interessado em transmitir não apenas grandes sentimentos como alegria, luta e transcendência, mas também algo como diversão– igualmente importante, sem dúvida, e talvez ainda mais difícil de transmitir.
Washington tornou-se a nova face mais reconhecida do jazz, em parte devido à sua convicção de que o jazz em grande escala é uma preocupação contemporânea urgente. Embora ele tenha colaborado com músicos de destaque fora do jazz—Kendrick Lamarde Para cafetão uma borboleta o maior deles – a sua própria música comunica um espírito populista não através de concessões aos estilos convencionais, mas em grande escala e pura urgência musical. Com seus grandes conjuntos, clímax estrondosos e durações de maratona, seus discos apresentam o jazz como de vital importância, ao qual vale a pena prestar atenção, mesmo que você não seja um conhecedor.
Esta forte importação pode sufocar a invenção lúdica e a idiossincrasia humana, duas forças tão centrais para o jazz quanto a ambição compositora e o anseio espiritual que caracterizam grande parte do trabalho de Washington. Em teoria, a relativa leveza do Movimento Destemido é um próximo passo natural e bem-vindo após seu par de épicos que agarram o zeitgeist. Mas muitas vezes, músicas que podem empinar, flexionar e encantar permanecem sobrecarregadas por sua própria gravidade. Movimento DestemidoA primeira metade do álbum é repleta de vocalistas convidados apresentando músicas que tentam desajeitadamente ser trilhas sonoras tanto para folia quanto para profunda contemplação. O álbum fica melhor quando dispensa sua relação evasiva com a música de festa, liberando Washington para perseguir o drama heróico que ainda é seu ponto forte.
Os músicos, todos excelentes músicos, vêm em grande parte do mesmo grupo de amigos que impulsionou o trabalho anterior de Washington. Seu modo padrão é a destruição total, o que pode ser emocionante e estupefato. Os acompanhantes tendem a morder os calcanhares dos solistas em vez de ficar para trás e deixá-los cozinhar, uma abordagem que leva ambos os lados a uma excitação maior quando está funcionando bem: Quando o órgão de Brandon Coleman persegue o trompete de Dontae Winslow em “The Garden Path”, Winslow balança e tece como se quisesse fugir de sua perseguição, e Coleman responde cavando ainda mais ferozmente. Mas quando todos estão se esforçando tanto o tempo todo, deixa pouco espaço para a surpresa de uma explosão individual ou para a sensualidade do espaço negativo. Há dois bateristas tocando kits completos e vários percussionistas adicionais; quando um começa a se acomodar em um bolso que pode fazer os corpos se moverem, o outro tende a interpretar isso como uma deixa para começar com preenchimentos intensos.
