Eminem: The Death of Slim Shady (Coup de Grâce) Crítica do Álbum

O conceito solto por trás A Morte de Slim Shadycomo reforçado por algumas esquetes espalhadas pela lista de faixas, é que este é o confronto final entre Marshall Mathers e Slim Shady. Slim sequestra Mathers, um aceno para seu cedo trabalhare força o cativo a escrever o tipo de música bizarra que o tornou famoso. A primeira metade do álbum é uma casa de diversões dilapidada, uma reconstrução barata da obra de Slim Shady. Ele abre “Trouble” zombando, “Foda-se os cegos”. “Brand New Dance”, um resquício do Bis sessions, é uma faixa de diss de três minutos e meio voltada para o falecido Christopher Reeve, que morreu em 2004. Ele menciona Caitlyn Jenner seis vezes antes da marca de 30 minutos. Há discursos confusos e raivosos sobre pronomes e referências a Parque Sul. Tudo seria absurdamente ofensivo se não fosse tão cansado, datado e com desenvolvimento limitado.

O ponto central do álbum, “Guilty Conscience 2”, é o impasse final, os dois personagens se encarando e circulando um ao outro com as mãos pairando sobre seus coldres. Em faz rap com duas vozes, uma levemente afetada com distorção para representar Shady, e uma com uma mixagem mais seca para Marshall. Os dois personagens discutem como competidores bêbados de reality show, franzindo o nariz e acenando com o dedo médio. Marshall explica fracamente que a crueldade de Shady é meramente um produto de seu vício, imediatamente dizimando seu próprio ponto ao comparar desnecessariamente as palhaçadas embaraçosas de Slim com a morte acidental de David Carradine por asfixia autoerótica. As réplicas de Slim soam como um cara do tipo “debata comigo” invocando a defesa “é só uma piada”. Finalmente, depois de esgotar os argumentos um do outro, as duas vozes se combinam. Provavelmente é para ser um momento de absolvição, mas parece mais uma admissão de culpa. “Eu te dei poder para me usar como desculpa para ser mau/Você me criou para dizer tudo o que você não teve coragem de dizer,” os dois uivam. Então, como o título do álbum promete, Marshall ganha a vantagem e atira em Slim Shady até a morte.

Um dia antes do lançamento, Eminem tweetou que A Morte de Slim Shady é um álbum conceitual e, portanto, deve ser ouvido em ordem. É uma longa caminhada para chegar a “Guilty Conscience 2”, mas há momentos de inspiração genuína ao longo do caminho. Embora ele esvazie “Fuel” com uma tirada longa e pesada em técnica, Em alista CAMINHOum de seus descendentes estilísticos, para um verso de tirar o fôlego. Ele foge do bombástico stomp-clap de estádio de sua carreira tardia, selecionando batidas que vão desde o trap de clarinete bobo até o boom-bap nítido e deslizante que marcou alguns de seus melhores trabalhos iniciais. Ele ainda é bom para uma risada idiota, mesmo que seja um pouco exagerada: “Chame isso de educação sexual com um toque de necrofilia/Porque quando digo que sou realmente o mais maligno, sou um fodido morto” do de outra forma sem sangue “Evil”. Mas o álbum fracassa, sem saber o que está tentando dizer. Há cinco músicas após o clímax ostensivo, nenhuma das quais parece uma direção para onde o verdadeiro e aliviado Eminem poderia viajar.